彩色

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彩色

摘要

彩色即多种颜色。彩色,可分为无彩色和有彩色两大类。有彩色就是包含了彩调,即组、黄、蓝等几个色族,这些色族便叫色相。

彩色 词语解释

      

中文解释

彩色
基本解释

[color] 多种颜色
抑为采色不足视于目与?——《孟子·梁惠王上》
彩色电视
彩色胶片

详细解释


1. 多种颜色。
《文子·道原》:“听失於非誉,目淫於彩色。” 唐 段成式 《酉阳杂俎·怪术》:“﹝术士﹞乃合彩色於一器中,驔步抓目,徐祝数十言,方欱水再三噀壁上,成 维摩 问疾变相,五色相宜如新写。” 元 金仁杰 《追韩信》第三折:“昨日看青山緑水剑光昏,今朝见白马红缨彩色新。” 洪深《戏剧导演的初步知识》下篇四:“彩色有声电影,较之黑白默片,何以更受欢迎?”

2. 光彩,光荣。
《英烈传》第四回:“只见本寺伽蓝轻轻的对长老説:‘我寺中也觉有些彩色。’” 

 

英文翻译


1.color2.chromatic; colored; multicolored; full-colour 

彩色 概述

    
要理解和运用色彩,必须掌握进行彩色归纳整理的原则和方法。而其中最主要的是掌握彩色的属性。

彩色,可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰,后者如红、黄.蓝等七彩。

有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相,统称为彩调。与此反,无彩色就没有彩调。 

无彩色有明有暗,表现为白、黑,也称色调。有彩色表现很复杂,但可以用三组特微值来确定。其一是彩调,也就是色相;其二是明暗,也就是明度;其三是色强,也就是纯度、彩度。明度、彩度确定色彩的状态。称为色彩的三属性。明度和色相合并为二线的色状态,称为色调。有些人把明度理解为色调,这是不全面的。
明度 

谈到明度,宜从无彩色人手,因为无彩色只有一维,好辩的多。(图)最亮是白,最暗是黑.以及黑白之间不同程度的灰,都具有明暗强度的表现。若按一定的间隔划分,就构成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值,也靠加减灰、白调来调节明暗。 

日本色研配色体系(P.C.C·S·)用九级,门塞儿则用十一级来表示明暗,两者都用一连串数字表示明度的速增。物体表面明度,和它表面的反射率有关。反射的多,吸收得少,便是亮的;相反便是暗的。只有百分之百反射的光线,才是理想的白,百分之百吸收光线,便是理想的黑。事买上我们周围没有这种理想的现象,因此人们常常把最近乎理想的白的硫化镁结晶表面,作为白的标准。在P.C.C.S.制中,黑为’1,灰调顺次是2.4.3.5、4.5. 5.5、 6.5、 7.5、 8.5,白就是9.5。越靠向白,亮度越高,越靠向黑,亮度越低。通俗的划分,有最高、高、略高、中、略低、低、最低七级。在九级中间,如果加上它们的分界级,即 2、 3、 4、 5、 6、 7. 8、 9,便得十七个亮度级。

有彩色的明暗,其纯度的明度,以无彩色灰调的相应明度来表示其相应的明度值。明度一般采用上下垂直来标示。最上方的是白,最下方是黑,然后按感觉的发调差级,排入灰调。‘这一表明明暗的垂直轴,称无彩色轴,是色立体的中轴。

彩色 色相

     彩色
有彩色就是包含了彩调,即组、黄、蓝等几个色族,这些色族便叫色相。
    
最初的基本色相为:红、橙、黄、绿、蓝、紫。在各色中间加插一两个中间色,其头尾色相,按光谱顺序为:红、橙红、黄橙、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫,紫。红紫、红和紫中再加个中间色,可制出十二基本色相。
这十二色相的彩调变化,在光谱色感上是均匀的。如果进一步再找出其中间色,便可以得到二十四个色相。如果再把光谱的红、橙黄、绿、蓝、紫诸色带圈起来,在红和紫之间插入半幅,构成环形的色相关系,便称为色相环。基本色相间取中间色,即得十二色相环。再进一步便是二十四色相环。在色相环的圆圈里,各彩调按不同角度排列,则十二色相环每一色相间距为30度。二十四色相环每一色相间距为15度。

P.C.C.s制对色相制作了较规则的统一名称和符号。其中红、橙、黄、绿、蓝、紫,指的是其“正”色(当然,所谓正色的理解,各地习惯未尽相同)。正色用单个大写字母表示,等量混色用并列的两个大写字母表示,不等量混色,主要用大写字母,到色用小写字母。唯一例外的是蓝紫用V而不用BP。V是紫罗兰的首字母,为色相编上字母作为标记,便于正确运用而又便于初学记忆。

日本人以这样来划分并定色名,显然是和门塞尔的十色相,二十色相配合的。门塞尔系统是以红、黄、绿、蓝、紫五色为基本色,把它称作黄红。因此P、C、C、S制的二十四色便也归为十类,

彩色 彩度

    
 一种色相彩调,也有强弱之分。拿正红来说,有鲜艳无杂质的纯红,有涩而像干残的“凋玫瑰”,也有较淡薄的粉红。它们的色相都相同,但强弱不一,一般称为(Sa+ura+lOn)或色品。彩度常用高低来指述,彩度越高,色越纯,越艳;彩度越低,色越涩,越浊。纯色是彩度最高的一级。 
     
表示彩度,一般用水平横轴.以无彩色竖轴为点,在色相环某一色相方向伸展开去,按彩度由低至高分作若干级, P、 C、 C、 S制便分九级,以S为其标度单位。最低为IS,最高为g S。越靠近无彩竖轴,彩度便越低。无彩轴上没有一点儿彩调,可说彩度为O S。离无彩轴远则彩度高,端点便是纯色,亦即是光谱上该色之色相。
    
彩度是这样分级的:按纯度的亮度,寻找其对应的灰调,分九等份(依感觉),逐一加入纯色中,同时逐一扣去约色的一份。于是便得到纯色的八个连续的彩度。 5 S是扣去4/9纯色加入了4/9的灰量;ISG是扣去8/9纯度,加入了8/9纯色,加入了8/9灰量.通俗的分法,与九级彩度相对应。用高、略高、中、略低、低五级来标示。

彩色 立体色标

    
我们把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色组织起来,选由下而上,在每一横断面上的色标都相同,上横断面上的色标较下横断面上色标的明度高。再由黑、白、灰作为中心轴,中心而外,·使同一圆柱上,色标的纯度都相同,外圆柱上的比内圆柱上的纯度高。再队中心轴向外,每一纵断面上色标的色相都相同,使不同纵断面的色相不同的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色相自环中心轴依时针顺序而列,这样就把数以千计的色标严整地组织起来,成为立体色标。目前影响较大的立体色标是奥斯特华色标和门塞尔色标。 

彩色 表示方法

    
色彩的种类繁多,正常人眼可分辨的颜色种类可达几十万种以上,而用测色器则可以分辨出一百万种以上的颜色。为了正确的表达和应用色彩,每种色彩都用一个名称来表示,这种方法叫色名法,色名法有自然色名法和系统化色名法两种:

自然色名法:
    
用自然界景物色彩的方法为自然色名法,使用自然景色、植物、动物、矿物色彩,例如:海蓝色,宝石蓝,栗色,桔黄色,象牙白、蛋青色等等。
    
系统色名法:
    
系统化色名法是在色相加修饰语的基础上,再加上明度和纯度的修饰语。通过色调的倾向以及明度和纯度的修饰就比较精确了。国际颜色协会(ISCC)和美国国家标准局共同确定并颁布了267个适用于非发光物质的标准颜色名称(简称ISCC-NBS色名)。

彩色 认知

    
其实,彩色是一个完全主观的认知经验,就如味觉、嗅觉一般。但对一般人而言,往往比较愿意承认一种食品的味道是主观的,并非其组成化合物的本质,但另一方面却把物体的彩色视为其本质。譬如说,认为「铜离子是蓝色的」;较进一步的,虽然不认为彩色是物质的本质,却也坚认为它是可见光的本质。前面所提到的一些例子,也多少是根据着这些看法,以物理原理来说明彩色的产生。但是,完全的彩色经验还要视环境而定,并非由进入眼球的光的物理条件能简单地说明。在中学教科书中,往往将眼比拟如一个照相机,网膜就好像照相底片。这个说法过分简化了视觉的复杂性。更恰当地说法应当是眼与脑为不可分的整体,影像与彩色的建立,需要非常复杂的计算过程,这个过程,我们至今仍很不清楚。以下我们只是简单地介绍一些现象,藉此来学习一点彩色的认知心理。
  
我们对彩色的认知,包含三个因素──色度(hue)、亮度(brightness)与饱和度(saturation)。大略地说,色度是反映光的波长,即我们说红、橙、黄、绿、蓝等等。亮度是与光的强度有关,强光则亮,但变化波长亦会使亮度变化,譬如黄色即较紫色为亮。虽然后者的照度可使之比前者高(物理上说);最后则是饱和度,它与各波长混合的程度有关,较纯的光(单波长)其饱和度通常较低,橙色与褐色的区别主要在饱和度。以上的分类是建立于心理的认知,它与物理量(波长、照度)的关系并不直接,亦非绝对。例如,我们常见的色轮(见图十一),其外圈彩色是依色度来分,色轮上的正红色是在太阳光谱找不到的彩色,它是由物理光谱上的紫光与红光(约700nm)混合得来。另外正黄色是在570nm波长,但同样的正黄色亦可由两束不甚纯的红光与绿光混合而得。这是由于纯正的红与绿为互补光,它们混成白色(没有色度),则不纯的红、绿就显示其剩下的黄色。所以彩色的知觉与波长并无一对一的关系。
  
我们日常生活对彩色的认知是在极为变化的照光条件下进行的。我们可以从耀眼的日光下步入较暗的室内,仍保持对彩色相同的辨认。譬如对黑白的分辨,在日光下,一块黑煤所反射的光强度,绝对地比在暗室内一支粉笔所反射的光为大;但是我们绝不因照度不同,而黑白不分,黑的仍是黑的。这说明了彩色与光的强度亦无绝对关系。以上的现象亦存在于其他彩色,叫做彩色的恒定性(color constancy)。恒定性是相对的,还依环境与记忆而定,人们对熟悉物体比较容易保持其彩色的恒定性;例如,在大多数状况下,不论你用什么光照射救火车,人们大多把它看成红色,至多深浅不同而已。但对不具特征的图案,彩色的判断较不易保持恒定,而易受周围的影响。例如图十二中,圆圈的彩色在各图的上下,看起来有不同的亮度。
  
最后,我们利用一个实验,来说明彩色的判断与射入眼球的光并不具有简单的关系。1959年,派立得(Polaroid)公司的蓝德(E.H.Land)做了以下实验:
  
蓝德以两个前置有滤色镜的照相机,拍照同一组静物(有草莓、青椒、香蕉等),甲照相机的甲滤镜只透过波长540nm的黄光,乙照相机的乙滤镜只透过波长为590nm的光(亦叫黄光),底片都是黑白底片。然后他分别制作幻灯片。自然,如果他洗相片,必是单色的相片,如果他以单架幻灯机投影,亦只有单色的影像。然而,他用两架置滤色镜的投影机来投影,甲投影机用甲滤镜(540nm)来投甲照相机所得之幻灯片,乙投影机用乙滤镜(590nm)来投乙照相机所得之幻灯片。如果他只开动一架投影机,所得是单色(黄色)的影像,但是!如果他同时打开两部(甲与乙)投影机,并将其影像完全重复在银幕上,则人们看到的是如同实物一般的七彩影像,青椒是绿的,草莓是红的,红色到蓝色全部都有。这个实验的确惊人,只能实看,不能以图片表达,因为如果另外以一个彩色摄影机,试图将银幕照下,只会得到黄色的相片,因为打出来的光(540nm与590nm)只有黄光,但是人们的确看到七彩的影像。同样的实验,亦可用其他相差30nm以上的两束光来做,也都可看到七彩。
  
这说明了彩色的产生并不如普通物理教科书那么简单。那到底是怎么一回事呢?蓝德经过20年的研究,已提出一套完整的计算理论来说明。基本上,他认为人对彩色的判定既非按入射光照度(I),亦非按反射出来光(到眼的)强度(E),而是经过一种未知的机制在十分之一秒内完成的,由比值R=E/I来决定,R称之为反射度(reflectance)。该理论甚为复杂,有兴趣的读者可看参考资料4。至于生理上,人如何达成这项任务,大脑扮演什么角色,神经化学上如何进行彩色的coding,这是相当有兴趣而困难的课题,要长远的研究才能了解。
  
现如今彩色的应用范围已经不再是仅仅局限于我们视觉效果了,甚至已经应用到我们味觉效果中了,在我们经常吃的传统面条里都已经加入彩色了,最近最火爆的营养彩面就是一个最直接的例子,营养彩面不光是加入了彩色这个概念,更加注重营养,真正做到“色、香、味”俱全。 [1][2]
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